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보성출장샵 보성콜걸 보성출장안마 보성오피걸 보성출장업소 그 뒤 2005년과 2010년 역시 국립현대미술관이

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각각 마련한 ‘광복 60주년 기념-한국미술 100년’전과 2010년 ‘아시아 리얼리즘’ 전을 거쳐 이번에 네번째로 국내 대여 전시를 열게 됐다.

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이 그림은 목욕을 마치고 긴 머리를 말리거나 몸을 닦고있는 두 여인의 알몸 뒷 모습을 유연한 필선으로 능숙하게

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묘사하면서 대동강의 아련한 석양 풍경을 배경으로 등장시켜 조선적인 공간과 본격적인 서구 양화의 구도를 조화시킨 수작이다.

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기법이나 회화 사조 측면에서 숙련된 한국 양화의 선구로 일컬어지는 기념비적 작품으로 평가되곤 한다.

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수염을 기른 채 어둔 색의 털모자와 털옷을 입은 김관호의 결기가 비치는 또다른 졸업작품인 자화상도 함께 나왔다.

1층에서 <해질녘>과 마주보는 벽에는 당대 조선의 최고 천재화가로 꼽힌 이인성의 1934년 대작 <가을 어느날>이

내걸려 당시 화단의 유행이었던 조선 향토색 회화의 진수를 보여준다. 나혜석의 알려지지 않은 1940년대

발굴 작품인 <비구니>, 이쾌대의 해방공간기 명작인 <군상>연작 가운데 일반 전시에는 거의 나오지 않았던 <군상 Ⅲ>도 반갑게 모습을 드러냈다.

30년대 유복한 조선인 가족의 복식과 주거를 생생히 볼 수 있는 배운성의 <가족도>, 국민화가 이중섭·박수근의 낯익은 가족그림과 이웃그림들, 친일작가란 오명을 안았지만 60~70년대까지 화단의 정상에 군림했던 김인승, 심형구의 낯선 인물초상, 박항섭의 여인군상 대작 등도 만날 수 있다. 50년대부터 2000년대까지 국내 화단의 주요 인물화 대표작들이 등장하는 본관의 2부에서 단연 눈에 띄는 건 지하 1층을 뒤덮은 이른바 민중미술 작가들의 인물화 전시공간이다. 오윤, 홍성담, 강요배, 황재형, 신학철, 김정헌, 노원희, 임옥상, 이종구, 최민화 작가의 손맛 진득한 인물화들이 이 화랑 공간에 처음 떼로 내걸려 80년대 엄혹한 시대와 맞섰던 현실참여 작가들의 강인한 감수성을 전해준다. 국내 최고 최대의 상업화랑이었던 갤러리 현대는 원래 이우환, 박서보 같은 모더니즘 작가들의 철옹성이었다. 현실참여적인 민중미술 작가들에게는 조롱과 냉소, 비판의 대상이 됐던 이 화랑의 과거 전력을 감안하면, 갤러리현대에 대거 전시된 민중미술 컬렉션은 세상이 바뀌었다는 격세지감을 느끼게 한다.

특히 전시를 통해 미술판에 처음 공개되는 오윤(1946~1986) 작가의 1985년작 유화 <비천>(개인소장)은 눈길을 끌어당기는 화제작이라 할만하다. 80년대 초 민중예술운동을 함께 했던 동료 춤꾼 이애주씨의 얼굴을 옮겨 소복 차림으로 푸른 띠를 흩날리면서 하늘을 나는 비천상의 이미지로 각색해 그린 유화 소품이다. 판화를 주로 찍었던 고인의 희귀한 유화 작품인데다, 단순한 형상이면서 대상의 특징과 기질을 단박에 포착하는 특유의 작법이 도드라진다. 원래 그림을 소장했던 이애주씨는 캔버스 뒷면에 ‘오윤형이 1985년 4·19묘지 맞은편 작업실에서 나 이애주에게 주면서 “연지와 입술을 붉게 칠하고 다니면 어떨까하고 칠해보았다” 고 수줍어 하며 얼굴을 붉혔다’고 소장하게 된 경위를 적어놓았다. 이외에도 본관 1, 2층에는 거장 김환기가 한국전쟁 직후인 1956년 그린 항아리 든 여인들의 군상화와 천경자의 70년대 걸작인 <탱고가 흐르는 황혼>를 비롯해 김기창·이만익·황영성·강연균·김홍주·김원희 작가의 인물화, 군상화들이 나와 당대의 삶과 시대상을 증언하고 있다.